Uno podría considerar que, en la sobreexposición de su vida privada, Frida Kahlo
abdicó de su libertad, cuando en realidad fue lo que le permitió acceder a la libertad de vivir a
su antojo, a la libertad de crear, disimulada tras el disfraz de pintora «doméstica», una obra
que terminaría eclipsando la de sus contemporáneos, empezando por la de su esposo. Y es que
lo que sobreexpuso Frida Kahlo no fue exactamente su propia vida, sino la del personaje que
ella misma había creado, un personaje cuya identidad seguirá variando conforme se siga
escribiendo sobre él/ella. Personaje y persona tienen la misma etimología que, recordémoslo,
significa «máscara». Quien escribe sobre Frida Kahlo levanta, pues, una máscara diferente, tal
vez con el beneplácito póstumo de la pintora, a quien le gustaba referirse a sí misma como La
Gran Ocultadora.

Marie Córdoba, hija de exiliados republicanos españoles, trabajó como profesora de lengua castellana en distintos IES en Francia y se ha dedicado a la traducción, literatura y cultura de México en la Universidad París 8, Vincennes/Saint-Denis.
Vivió tres años en México.
Es autora de "Elena Poniatowka: Hasta no verte, Jesús mío" y traductora al francés de "Tinísima", de Elena Poniatowska.